Sanierung Bernisches Historisches Museum (CH)

weitere Mitarbeitende

Michelle Jäggi Hochbauzeichnerin EFZ

Simon Bergström MSc. Arch. AAM USI

Elisa Künzi cand. Arch. EPFL

Die Bauidee zum Weiterbauen reflektiert die neuen Anforderungen an Programm und Haus in Form einer Stärkung der Forderung nach der Aufwertung des heutigen Hinterfeldes zur zukünftigen Museumslandschaft. Der Eingang auf der Ebene des Museumsquartiers wird vielschichtig aufgewertet, sei dies durch die Sequenz von hallenartigen Zugangsräumen, welche das räumliche Erlebnis durch die Verbindung zum heutigen Hauptzugang ergänzt, oder durch die Verschiebung des Ausstellungsschwerpunktes auf die Ebene des Museumsquartiers durch die Erweiterung der Ausstellungsräume. Alle diese Vorschläge haben zum gemeinsamen Ziel die Eingriffe in den Bestand zu minimieren und wo nötig sie zu einer integrativen Kraft mit dem Bestand zu formen.

Die Verknüpfung von Haus und Programm, als auch mit der Situation im städtebaulichen Kontext, kennzeichnet die Idee der neuen Erschliessung. Aus dieser Forderung heraus wird eine räumliche Disposition der Erschliessung vorgeschlagen, welche den heutigen Haupteingang mit dem neuen Zugang auf der Ebene der Museumslandschaft optisch, aber gleichsam auch räumlich verbindet. An diese räumliche Verbindung wird gewinnbringend für den Bestand die vertikale Piazza mit dem historischen Treppenhaus angeschlossen. Zur Steigerung der Ausstellungsflexibilität und zur Erfüllung der brandtechnischen Erfordernisse werden zwei markante Treppenhäuser im bestehenden Volumen vorgeschlagen. Die so entstehenden Ausstellungsrundgänge können infolgedessen sowohl horizontal als auch vertikal kuratiert werden. Zur Stärkung des neuen Zugangs soll die geforderte Erweiterung auf dieser Ebene erfolgen, was nicht nur dem neuen Zugang eine Bedeutung zuschreibt, sondern auch kuratorisch eine grosse zusammenhängende Raumabfolge offeriert.

Die räumliche Disposition des neuen Eingangs referiert mit seiner Geometrie auf die zweiteilige Struktur des Moserbaus und erschafft charakteristische Orte für die eingebettete Nutzung. So bekommen das Bistro und der Museumsshop ihren Ort unter der seitlichen Galerie, während in den zentralen Hallen die Museumskasse und der Besammlungsraum für Gruppen angeordnet werden. Ergänzt wird diese Anordnung der öffentlichen Räume durch in direkten Zusammenhang dazu stehende Nutzung auf den beiden Galerien, etwa der Mitmachwerkstatt, des Pausenraums für das Personal oder des grossen Sitzungszimmers. Dem Durchblick, im wörtlichen Sinn, von der heutigen Eingangshalle in das zukünftige Foyer des Museums wird grosse Bedeutung zugemessen, nicht nur weil es für die Besuchenden Orientierung und Übersicht offeriert, sondern auch weil die bauliche Substanz mit der bestehenden Haupttreppe geschont werden kann und die Erweiterung in das neue Foyer eine logische Ergänzung darstellt, welche die Haupterschliessung inszeniert und ihre Bedeutung für den Bestand als auch für die Erweiterung typologisch logisch erklärt.

Der Umgang mit der geschützten Substanz zeigt den Willen den Schutz des Gebäudes integral zu erfüllen. Die nötigen Anpassungen werden aus der bestehenden Geometrie und Typologie morphologisch entwickelt. So sind die beiden Hallen eine Reflektion auf den Bestand des Moserbaus oder die Erweiterung der Ausstellungsräume als die radikale Antwort auf den Schutz des Volumens zu verstehen. Die Setzung der neuen Erschliessung auf den Seiten der bestehenden Treppenanlage des Ursprungsbaus, vermag den Moserbau verbindlich mit dem Treppenturm zu vereinen. Gleichzeitig wird im Dach nur das ursprüngliche Dachgeschoss mit Ausstellungsfläche programmiert, darüber bleibt Raum für die Lüftungsanlage, die idealerweise die Luft direkt beziehen kann und keine Gauben für die Belichtung von Büronutzungen benötigt.

Die neu gestaltete Sequenz von architektonisch wirksamen Räumen verbindet den heutigen Haupteingang mit dem neuen Eingang des Museumsquartiers. Die direkte ungehinderte Sichtbeziehung offeriert Übersichtlichkeit für die Besuchenden und bindet die heutige vertikale Piazza in das neue Erschliessungssystem ein. Die räumlich architektonische Wirkung und vor allem der Zusammenhang der Erschliessungsfigur wird durch gestalterische Verwandtschaften gestützt. Die beiden Hallen im Moserbau bauen in Struktur und Ordnung auf den räumlichen Gegebenheiten des Bestandes auf. Während der Eingangsraum mit seinem Tonnengewölbe die räumliche Fassung des grossen Mosersaals darüber aufnimmt, offeriert der anschliessende Raum räumliche Offenheit, die zu den Ausstellungsräumen in diesem Geschoss überleitet und eine Beziehung zum bestehenden Treppenhaus herstellt. Materiell soll das Volumen der Räume über die Erscheinung der Masse getragen werden, was durch verschieden raue Putzoberflächen und deren Farbigkeit erzeugt wird. Der Zusammenhang zum Bestand wird dadurch offensichtlich und in transformierter Form subtil dargestellt. Die Erweiterung der Ausstellungsräume auf der Ebene des Museumsquartiers will vor allem möglichst flexibel zu bespielende Gefässe anbieten. Demnach stehen die vier Meter hohen Wände und die grossen Flächen der Böden der Ausstellung zur Verfügung, das Dach hingegen liegt über den Räumen und spannt ein textil erscheinendes Gegenüber auf. Eingelegt in diese Decken sind Stromschienen und Aufhängevorrichtungen eingelassen, welche analog zu den Decken des Bestandes ein Bild in Form einer Zeichnung darlegen. Die Setzung von wandspannenden Flächen offeriert im Altbau als auch in der Erweiterung zum einen die Möglichkeit zur freien Bespielung durch die Szenografie der Ausstellungen, zum anderen werden dort gleichzeitig alle haustechnischen Anforderungen abgedeckt.

Die neu vorgeschlagene Disposition der Ausstellungsräume verbindet durch vertikale Erschliessungen die heutigen Sackgassen der Ausstellungskuration zu zusammenhängenden Abläufen. Die horizontale Ausstellungskonzeption, welche in der Vorstudie etwas mager an einer Stelle erfolgte, wird auf der Ebene des Museumsquartiers grosszügig etabliert. Die Verbindung dieser zwei Ausstellungslogiken bietet im vorliegenden Projekt eine entscheidende Angebotssteigerung und öffnet auch ganz anders angedachte Ausstellungskonzeptionen, welche in die Zukunft des Bernischen Historischen Museums wirken.

Das Konzept der technischen Ausrüstung will zunächst im Sinn der Idee des Umbaus folgend die Substanz des Bestandes schonen. In diesem Sinne soll die Wärmeverteilung und die Zuführung von Frischluft in den neu hinzugefügten Vorwandschalen geführt werden. Die Wand als Hintergrund für die Ausstellungskuration beherbergt gleichzeitig Teile der Haustechnik und dient damit gewinnbringend dem Haus als auch der Benutzung des Hauses. Die Steigzonen der Verteilung wird dort geführt, wo ohnehin schon Eingriffe in die Substanz erfolgen, bei den neu eingebrachten Treppenanlagen. Von dort aus werden sie horizontal im Altbau verteilt. Für die Erweiterung werden die Installationen im Hohlboden der neuen Lüftungs- und Heizzentrale geführt, um dann in die Wände geleitet zu werden.

Die Form der Auskleidung der Wände erfolgt neutral um als Hintergrund für die Ausstellungskonzeption eine befreite Oberfläche anzubieten. Überall dort wo historischer Bestand, etwa der Laibungen um die Fenster, vorgefunden wird, weicht die Vorwand und rahmt die historischen Artefakte des Bestandes. Eine heutige, zeitgemässe Ausstellungskonzeption will in den meisten Fällen auf Tageslicht verzichten, wozu in dieser Schicht ein lichtdichter Storen vorgesehen wird.

Die thermischen Verbesserungen werden dort vorgenommen wo sie einfach und schonend für die Substanz anzubringen sind, wie etwa im Dach oder gegen den Keller. Im Weiteren sollen die Scheiben des Fensterbestandes durch zweifache Vakuumgläser ersetzt werden, welche eine signifikante Verbesserung des Wärmeverlustes über das ganze Haus hinwegbringen, ohne das Erscheinungsbild massgebend zu verändern. Als weitere Massnahme bei den Fenstern kann ein zweites Fenster angedacht werden, welches Innen in der Laibung sitzt.

Grundlegend für die Konzeption der Vereinbarkeit von geschütztem Bestand und Haustechnik, steht die grundsätzliche Frage nach dem Komfort und damit der angemessenen Einführung von technischen Installationen. So soll die Wärmeverteilung mit der Lüftung gekoppelt werden, wodurch die einzelnen Räume individuell steuerbar werden. Frischluft wird nur im Mass der benötigten Atemluft ausgewechselt, was eine signifikante Energieeinsparung bringt. Auf der Ebene der baulichen Eingriffe zur Einführung der benötigten Haustechnik, soll nur dort eingegriffen werden, wo eine Veränderung des Bestandes angesagt ist. Als Zeichen für diese Haltung steht die vertikale Führung bei den neuen Treppenanlagen, oder die Kombination der horizontalen Führung mit den Ausstellungshintergründen.

 

Szenografie

Durchwegung und Foyer

Das Foyer Nord und das Foyer Süd bilden einen zusammenhängenden öffentlichen Erschliessungsraum, der diagonal durch das Museum führt. Eine offene Sichtachse verbindet die zwei Eingangsräume selbstverständlich. In beiden Foyers wird mit klassischer Signaletik umfassend orientiert und ein Überblick über das Haus angeboten. An besucherstarken Tagen und bei grossen Veranstaltungen wird das Publikum im Foyer Nord an einem Infopoint von einer Person begrüsst. Der grosse Kassen- und Informationstresen steht im Zentrum des Foyers Süd, welches zum belebten öffentlichen Ort des Bernischen Historischen Museums wird. Grosse Screens bieten Einblicke in die aktuellen Angebote. Hier ist der zentrale Treff- und Orientierungspunkt des Museums. Die zwei hohen zentralen Hallen und die niedrigeren Seitenschiffe bieten unterschiedliche Raumqualitäten an. Die Halle ist repräsentativ für die Atmosphäre des Willkommens im Museum und bietet eine hohe Aufenthaltsqualität für den Start und Abschluss des Museumsbesuchs. Im Bistro, an der Museumsbar oder auf komfortablen Sitzinseln können sich die Besucher:innen auch ohne Konsumationszwang erholen und austauschen. Gruppen versammeln sich hier, Passanten stöbern im Shop oder lassen sich zu einem Ausstellungbesuch verführen. Ausgehend vom Foyer, erschliesst die historische Treppenanlage als „Rückgrat“ des Museums alle Ausstellungs- und Publikumsbereiche.

Szenografisches Potential im Erschliessungsbereich

Die Foyerbereiche werden inhaltlich und visuell sehr zurückhalten bespielt. Der architektonische Raum dient in erster Linie dem Aufenthalt und der Orientierung.

Im Kontrast dazu lassen sich die Säulenhalle im Eingangsgeschoss Süd, das Treppenhaus und die zentralen Räume im 1. Und 2. Obergeschoss inklusive des hohen Luftraumes und der Galerie als „vertikale Piazza“ mit Installationen und Objektpräsentationen aus der Sammlung bespielen. Dies kann inhaltlich im Kontext der Jahresthemen oder als Auftakt zu den jeweiligen thematischen Ausstellungen entwickelt werden. Am Ende des Treppenhauses im 2. OG weitet sich das Treppenhaus in der Höhe und bietet das Potential zu spektakulärer Inszenierung in Petersburger Hängung – zum Beispiel einer Sammlung von Porträts von Berner:innen.

Die Säulenhalle, die zu den Ausstellungen im Eingangsgeschoss Süd führt, ist ein Bereich von hoher Erlebnisqualität. Der Raum lädt ein zum Staunen und Entdecken und eignet sich hervorragend zur Präsentation von Schaustücken aus der Sammlung oder zur Inszenierung einer Wunderkammer mit kleinen Objekten.

Ausstellungsflächen und thematische Rundgänge

Mit den neuen Ausstellungsräumen im Eingangsgeschoss Süd verschiebt sich der Schwerpunkt des Hauses auf das Niveau des Museumsquartiers. Hier liegen die Ausstellungsformate mit dem grössten Publikumsaufkommen, die konsequent mit horizontal verlaufenden Rundgängen direkt an das grosse Foyer angebunden werden. Mit einem veränderbaren Vorraum zur Sonderausstellungshalle lassen sich unterschiedliche Rundgänge und Auftaktsituationen inszenieren.

Im Eingangsgeschoss Nord, 1. Obergeschoss und 2. Obergeschoss liegen die Themenbereiche übereinander in den Seitenflügeln. Die Rundgänge sind vertikal angelegt, starten im Zentrum und führen über die seitlichen Treppenhäuser zurück zur „vertikalen Piazza“. Die zentrale Halle und die Galerie im 1. und 2. lassen sich als Vorzonen zu den Themenbereichen bespielen.

Die Workshop- und Veranstaltungsräume liegen alle im Moserbau und sind direkt an das Haupttreppenhaus angebunden. Durch die zwei Erschliessungsachsen und das klar strukturierte Layout der Publikumsbereiche entsteht eine Gesamtanlage, in der sich die Besucher:innen intuitiv und einfach zurechtfinden.

White Cube und Bühne

In Entsprechung zur programmatischen Neuausrichtung des Museums erhalten alle Ausstellungsräume eine zeitgemässe Ausstellungsinfrastruktur. Diese ist als hochflexibles System angelegt und lässt sich mit der Ausstattung von einfachen Bühnenräumen im Theater vergleichen.

Die Decken erhalten Schienen für die Beleuchtung, die Erschliessung der Medien mit Netzwerkanschlüssen, sowie für die Hängung von Ausstellungselementen. Die Schienen bilden ein enges, sich wiederholendes Raster, welches in den neuen und den historischen Räumen in die bestehenden Deckenstruktur eingearbeitet wird.

Alle Wände und Böden erhalten eine Vorsatzschale oder einen Belag aus einer Holzwerkstoffplatte (z.B. 3-Schichtplatte Fichte). Diese Nutz-und Arbeitsschicht ermöglicht unterschiedlichste Montagen, Ausschnitte, Zuleitungen und die einfache Herstellung von neuen Oberflächen und Belägen. Die neuen Ausstellungsräume erhalten zusätzlich einen Hohlboden. Die Anschaffung eines gängigen Hohlwandsystems für die Erstellung von freistehenden Wänden in den Ausstellungsräumen (z.B. cub2) mit der gleichen Beplankung, ermöglicht eine nachhaltige und ökonomische Bewirtschaftung.

Die Fenster der historischen Räume werden mit einem Sonnenschutzrollo auf der Aussenseite der Fassade und einem Verdunklungsscreen auf der Innenseite ausgestattet. In der Kombination kann eine Lichtsituation mit 50-Lux erreicht werden. Mit dem Einsatz von Platten auf der Ebene der Wandverkleidung können Fensterflächen auch geschlossen werden.